施並錫教授舞動著畫筆將歷史描繪在畫布上，色彩與筆觸透露出對土地、民眾的共感與憐惜。畫筆下的 921 地震，更是生命的體驗和時代的見證，扎根於鄉土的畫作，給我們溫度與反思，讓關愛的心守護彼此，以疼惜和尊敬的心，面對這片生養你我的寶島。
難忘的一幅畫─望鄉
大學一堂臺灣藝術史的必修課，讓筆者從此與施並錫教授的畫作結下不解之緣。還記得當時授課教師廖新田老師介紹近代臺灣美術家，一張張經典畫作投影在布幕上，大家聚精會神地運用藝術史的風格分析法，從畫作背景、時代、線條、筆觸、用色，整理歸納出畫家不同時期的創作風格。其中，令筆者印象最深的，正是施並錫教授發表於 1979 年「吾土吾民」個展時的巨作〈望鄉〉。轉眼間 20 年過去了，自己就好比畫作中的少年，終於盼到〈望鄉〉的彼岸……。
「大地關懷」地震系列畫作的捐贈
2023 年 5 月 12 日，施並錫教授在 921 震災即將屆滿 25 周年的前夕，將他在 1999 年實地走訪災區，創作出 20 幅的系列畫作「大地關懷」捐贈給科博館。曾有人疑惑，為何是捐贈給科博館而非國美館，當天的捐贈儀式中，國立臺灣美術館廖仁義館長給出了答案，廖館長認為，「大地關懷」系列畫作呈現的是臺灣中部受傷的土地，傷痕需要「自然界的醫生」撫慰，科博館正是大自然的醫生。而 921 地震教育園區，乘載著 921 地震的集體記憶，原址保存的地震遺跡，正好與畫中的場景相呼應，在園區展出更能彰顯時代意義，並喚醒民眾的防災意識。
關懷鄉土的寫實畫作
施並錫教授生於彰化鹿港，畢業於師大美術系、紐約大學藝研所，師承廖繼春、李石樵等人，曾擔任中學教職、臺灣師範大學美術學系教授、高雄縣文化局局長等職。施教授創作風格以鄉土寫實為主，對生活週遭的情境極為重視，從「大地關懷」系列畫作中就可看出他疼惜臺灣這塊土地所付出的心力。施教授認為面對未來的各種災害，我們不能只是居安思危，應該要「居危思安」，多數人喜歡花團錦簇的畫作，對於畫家與收藏家而言，擺在家中陳列定會感到備受祝福。然而，「大地關懷」這批畫作，以藍黑色為基調，描繪破碎的大地、無助的人們、倒塌的建物，在一片抑鬱、苦悶且沉重的氛圍下，表現出人類的渺小。教授在每幅畫作中，不放過任何細節，鉅細靡遺地呈現極為寫實的畫面，讓觀者有如身歷其境一般。
油畫修復與保存的要點
由於時間的流逝，其中一幅作品的保存狀況出現變化。施教授在現場為我們示範畫作「刻不容緩」的修復。在這張長 194 cm、寬 130 cm，於 2000 年所繪製而成的作品中，為了讓畫作恢復原本的光澤，使用了補筆凡尼斯（Retouching varnish），它的功用可有效強化畫層間的結合度，不過須謹慎使用，避免用量過多造成畫作龜裂等傷害。教授在修復時特別提醒我們油畫保存的要點：1. 避免陽光直射、2. 避免油畫面對面貼放、3. 注意通風和防潮。環境濕度應在 50% 到60% 之間，溫度也須控制在攝氏 18 – 22 度左右，這些觀念對於我們日後保存及展示都有很大的幫助。
藝術化育世人的實踐者
「以銅為鏡，可以正衣冠；以人為鏡，可以明得失。」繪畫亦是如此，施教授說：「我畫大地破裂不是審美，是教育，表示對這塊土地的關懷；藝術也有社會性和功能性。」透過手中的畫筆記錄下他所鍾愛的這塊土地，誠如珍‧古德女士所言：「每個人都可以讓這個世界不一樣」，施教授透過行動化育世人，希冀人們能從畫作中學習與災害共存，在面對無法防備的地震災害時，都能秉持著正確的防災觀念，從容以對。
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